Программный шедевр неоимпрессионизма и пуантилизма (дивизионизма). Сёра изображает три ракурса обнажённой модели (предположительно одной и той же девушки: со спины, анфас и сидя) в интерьере своей мастерской. На стене слева висит его предыдущее монументальное полотно — «Воскресный день на острове Гранд-Жатт». Написав эту картину, художник ответил критикам, утверждавшим, что техника «точечного мазка» слишком холодна и пригодна лишь для пейзажей, доказав её способность передавать мягкость человеческой кожи и утончённую атмосферу помещения.